Marthe Tour Donas (1885 – 1967) groeide op in een Bourgeois context in Antwerpen. Haar ouders stonden weigerachtig tegenover een carrière als kunstenaar, maar Tour Donas hield vol. Ze trok ca. 1917 naar Parijs waar ze via Lhote kennis maakte met het kubisme. Donas ontmoette de Oekraïense beeldhouwer Alexander Archipenko in 1917 in een tijd dat hij een even belangrijke vernieuwer op het gebied van beeldhouwkunst was als Picasso in de schilderkunst. Overlevende schilderijen en tekeningen laten zien hoe snel Donas een dialoog aanging met Archipenko en elementen van zijn sculpto-schilderijen op een hoogst persoonlijke manier verwerkte. Het is ook dankzij de steun van Archipenko dat Donas aanwezig was met haar werk in tal van internationale tentoonstellingen. Gemakkelijk was niet allerminst, om als vrouw in te breken in een door mannen gedomineerde kubistische en abstracte kunstwereld. Overtuigd als ze was van de kwaliteit van haar werk, nam Donas het intrigerende en vooral androgyne pseudoniem 'Tour d'Onasky' aan, al snel vereenvoudigd tot 'Tour Donas'.
Eind zomer 1921 keert Donas terug naar België. Haar relatie met Archipenko liet spaak. De kunstenaar vindt echter snel aansluiting bij de Belgische avant-garde. Door haar contacten met Jozef Peeters, de leider van de Antwerpse avant-garde, hingen veel van Donas' abstracte schilderijen op de belangrijke tentoonstelling die samenviel met het Tweede Internationale Congres voor Moderne Kunst, dat in januari 1922 in Antwerpen werd gehouden.
Dit schilderij is een vroeg werk van Tour Donas. Het werk vertrekt nog vanuit de figuratie, maar zoekt zeer sterk de abstracte kubistische beeldtaal op.
Vlaamse kunst- en erfgoedcollecties, tot in het kleinste detail